Formación de Formadores de teatro inclusivo. Manu Medina.

¿Por Qué Necesitas el programa de Formación de Formadores de teatro inclusivo?

Hay un cansancio silencioso pero rotundo que recorre los camerinos, las aulas y los escenarios de nuestro país. Un desgaste provocado por la inercia de una industria que parece exigir actores sin identidad propia, atrapados en una interpretación plana de "parecer normal", donde la veracidad emocional ha sido desplazada por una corrección técnica aséptica.

El arte teatral se encuentra en un punto de inflexión. El modelo tradicional —obsesionado con el resultado final, la simetría rígida y el juicio binario de "bueno o malo" — está dando paso a un nuevo paradigma escénico. El teatro inclusivo no es una mera categoría benéfica ni una etiqueta pedagógica; es el motor que está cambiando las bases del teatro contemporáneo.

Por esta razón, la formación de formadores de teatro inclusivo, no es simplemente un curso más: es una necesidad ética, técnica y creadora para cualquier director, docente o profesional de las artes escénicas que aspire a transformar su manera de entender el hecho teatral.

El teatro convencional suele formar directores jerárquicos que imponen un molde rígido sobre el elenco. Por el contrario, el teatro inclusivo exige una reconfiguración absoluta del rol del formador. El programa aborda desde la filosofía y ética teatral hasta la gestión del ego, enseñando que si una directriz dramática violenta la naturaleza del intérprete, es la dirección la que debe adaptarse y flexibilizarse.

A través de módulos como la dirección facilitadora frente a la dirección directiva o el Decálogo del Teatro Brut, aprenderás a poner la estética y la técnica al servicio del actor y no al revés.

L forma de trabajar en el teatro inclusivo no se queda en la intuición o la buena voluntad. El plan de estudios integra una arquitectura de conocimiento transversal que conecta la creación artística con las ciencias humanas:

• Fundamentos Neurológicos y Psicológicos: Dominarás conceptos fundamentales para la enseñanza escénica como la plasticidad cerebral, las inteligencias múltiples, las neuronas espejo, la neuro estética o la Gestalt.

• Aspectos Teóricos de la Discapacidad: Comprenderás las patologías, la diversidad como fuente inagotable de creación y la deconstrucción de la "mentira de la igualdad".

• Técnicas de Intervención Específicas: Desde la morfología de la voz y el método de Tomatis, hasta el control expresivo corporal a través de micro y macro movimientos o la rueda de las emociones.

La pedagogía en el Teatro inclusivo, profundiza en el entrenamiento orgánico del intérprete mediante herramientas prácticas de alto impacto:

[ PENSAR ]

(Nivel Cognitivo)

Neocórtex Cerebral

[ SENTIR ] -------- [ ACTUAR ]

(Nivel Emocional)     (Nivel Corporal)

Cerebro Límbico      Cerebro Reptiliano

Aprenderás a intervenir técnicamente combinando los tres círculos de atención (el yo conmigo, el yo con el otro y el yo con la totalidad) con la Trigonometría de trabajo con el actor, articulando el sentir (cerebro límbico), el pensar (neocórtex) y el actuar (cerebro reptiliano).

La formación te dota de las herramientas pedagógicas para intervenir de forma real en la vida de las personas. El itinerario curricular aborda desde el Teatro del Oprimido y los Sistemas Alternativos de Comunicación (SAC), hasta el análisis del informe de la OMS sobre los beneficios del arte en la salud y los procesos de inserción socio-laboral.

Entenderás que la auténtica victoria del teatro inclusivo ocurre cuando el proceso creativo se convierte en un espacio de soberanía personal, donde un intérprete rompe el aislamiento y asume una responsabilidad compartida con el colectivo.

A continuación se presenta una lista diferenciadora con 10 comparaciones entre el modelo tradicional de aprendizaje teatral y el paradigma del teatro inclusivo (Teatro Brut), estructurada a partir del texto de referencia y las bases pedagógicas del programa de formación:

1. Enfoque del aprendizaje: Resultado vs. Proceso

• Modelo Tradicional: El foco está centrado en la consecución del producto final, la puesta en escena perfecta y el rendimiento formal ante el público.
• Teatro Inclusivo: Prioriza el proceso de aprendizaje, el desarrollo personal, la autonomía y la evolución humana por encima del resultado puramente formal.

2. Criterios de evaluación: Condición vs. Ejecución técnica

• Modelo Tradicional: Clasifica y juzga al intérprete de manera binaria mediante etiquetas personalistas de "bueno" o "malo".
• Teatro Inclusivo: Separa estrictamente la evaluación de la técnica de producción respecto a la condición del intérprete, evitando juzgar a la persona y evaluando únicamente los recursos de dirección y escénicos.

3. Estética del movimiento y la imagen: Simetría vs. Asimetría

• Modelo Tradicional: Persigue la simetría, el orden clásico y la homogenización del elenco para encajar en estándares estéticos preestablecidos.
• Teatro Inclusivo: Celebra la belleza de la asimetría, valorando la singularidad del cuerpo y la presencia irrepetible de cada participante.

4. Relación entre personaje e intérprete: Imposición vs. Adaptación

• Modelo Tradicional: Impone el texto, el canon dramático y la visión externa del director sobre el cuerpo del actor.
• Teatro Inclusivo: Adapta la dramaturgia, las directrices y la construcción del personaje a la naturaleza, capacidad y ritmo orgánico del actor.

5. Estilo interpretativo: "Parecer normal" vs. Veracidad emocional

• Modelo Tradicional: Suele promover un naturalismo llano centrado en "parecer normal" o reproducir conductas de forma mecánica y superficial.
• Teatro Inclusivo: Coloca la veracidad de la emoción, la autenticidad del sentir y la expresión sincera en el centro del acto creador.

6. Rol del docente/director: Figura jerárquica vs. Dirección facilitadora

• Modelo Tradicional: Opera desde una dirección directiva y jerárquica donde el elenco debe amoldarse a la autoridad del director.
• Teatro Inclusivo: Ejerce una dirección facilitadora basada en la adaptabilidad, la escucha activa y la ética del cuidado.

7. Expresión y lenguaje: Estándar único vs. Diversidad comunicativa

• Modelo Tradicional: Exige un patrón rítmico, vocal e interpretativo uniforme dentro de los márgenes de la norma.
• Teatro Inclusivo: Integra los Sistemas Alternativos de Comunicación (SAC), abrazando el eco de la voz propia, las distintas cadencias y la variabilidad lingüística.

8. Métrica del éxito escénico: Perfección formal vs. Logro social e integrador

• Modelo Tradicional: Mide el éxito por la respuesta de la crítica o el ajuste a un estándar normativo.
• Teatro Inclusivo: Mide el logro en hitos transformadores como la ruptura del aislamiento, la presencia activa y la soberanía personal del elenco.

9. Trabajo con el actor: Técnica externa vs. Integración holística

• Modelo Tradicional: Entrena al intérprete centrándose prioritariamente en el producto externo y el aprendizaje memorístico o mimético de formas.
• Teatro Inclusivo: Propone una formación holística estructurada en la trigonometría del actor: sentir (cerebro límbico), pensar (neocórtex) y actuar (cerebro reptiliano).

10. Gestión del error y del espacio: Exclusión vs. Refugio seguro

Modelo Tradicional: Penaliza la desviación de la norma, el fallo técnico o la falta de ajuste al ritmo colectivo impuesto.

• Teatro Inclusivo: Construye un espacio de ensayo seguro y accesible donde el error no se condena y el proceso se ajusta a las necesidades emocionales y de salud de cada actor.
• Formarse en el programa de formadores de Teatro Inclusivo no es solo adquirir un título o una serie de ejercicios prácticos; es armarse de una metodología rigurosa, un marco ético insobornable y una mirada renovada.

Si la escena actual parece haber perdido el pulso sepultado bajo el naturalismo superficial, el teatro inclusivo es el lugar donde el teatro vuelve a quemar, a emocionar y a importar.

FORMACIÓN de FORMADORES de Teatro Inclusivo. Manu Medina

EL Teatro del Mañana No Espera

Tras un análisis del panorama formativo tanto en el ámbito hispanohablante como a nivel internacional, se concluye lo siguiente:

El programa específico denominado explícitamente "Formación de Formadores de Teatro Inclusivo" —con un plan de estudios integral y de larga duración (más de 470 horas teóricas y prácticas que abarcan neuro estética, filosofía, ética, técnicas de intervención y la trigonometría del actor)— es un programa pionero y único en su categoría, diseñado e impulsado por Teatro Brut (España).

Aunque en el ámbito internacional existen iniciativas vinculadas a las artes escénicas y la inclusión social, ninguna presenta una metodología de formación de formadores con la especificidad, extensión y profundidad del paradigma Teatro Brut. 

A continuación, se resumen las principales ofertas afines que se encuentran a nivel global y sus diferencias:

1. España: Teatro Brut (Propuesta de Referencia)

• Programa: Formación de Formadores de Teatro Inclusivo (Teatro Brut).

• Enfoque: Capacitación completa para directores, docentes y creadores escénicos. Integra neuro ciencia, pedagogía facilitadora, desmantelamiento de etiquetas de "bueno/malo", psicología (Gestalt, PNL) y técnicas de intervención actoral específicas.

2. Formaciones Afines en el Ámbito Internacional (Reino Unido, EE. UU., India)

• Reino Unido (Herts Inclusive Theatre): Ofrece programas de Inclusion Training. No obstante, su formato está diseñado como capacitaciones breves o talleres corporativos (train-the-trainer) dirigidos a empresas y recursos humanos para fomentar la diversidad laboral a través del arte, más que a la pedagogía dramática y de dirección escénica profunda. 

• India (Applied Theatre India Foundation): Imparte el certificado Train The Trainer in Drama Based Facilitation. Su foco es la aplicación del teatro aplicado (Applied Theatre) a la facilitación de grupos, liderazgo y formación corporativa, sin centrarse específicamente en la metodología escénica para la discapacidad o la deconstrucción de la dirección teatral. 

• EE. UU. y Europa (Másteres en Applied Theatre / Teatro Social): Existen posgrados universitarios centrados en Teatro Social, Teatro del Oprimido (Augusto Boal) o Dramatherapy (Dramaterapia). Aunque abordan la inclusión, son titulaciones académicas generales de intervención social y no una metodología de dirección y entrenamiento actoral inclusivo como la planteada por Teatro Brut.

3. Cursos Puntuales y de Corta Duración

• Organizaciones y Redes Sociales (ej. Plena Inclusión): Imparten talleres de formación continua para docentes (de 12 a 30 horas) enfocados en la introducción a las artes escénicas y la diversidad o pautas de accesibilidad.

Es decir…

Si buscas un programa formativo estructurado a gran escala, diseñado específicamente para capacitar a los futuros formadores de la escena inclusiva bajo un marco neurológico, filosófico y técnico, la Formación de Formadores de Teatro Inclusivo de Teatro Brut es la propuesta pionera y de mayor calado metodológico existente hasta la fecha.

la revolución del teatro inclusivo, Manu Medina

El teatro inclusivo sienta las bases de un nuevo paradigma escénico porque transforma de raíz los principios éticos, estéticos y conceptuales sobre los que se ha construido el teatro tradicional:

1. Desplaza el foco del resultado final al proceso y la evolución humana

En el teatro convencional, el éxito suele medirse por la perfección formal del producto final o la respuesta de la crítica. El teatro inclusivo prioriza los procesos sobre el resultado. El éxito deja de cuantificarse a través de estándares estéticos rígidos para medirse en la evolución humana, la autonomía y la conquista de espacios de soberanía personal por parte de los intérpretes.

2. Desmantela las etiquetas tradicionales de "bueno/malo" y "profesional/amateur"

Las categorías binarias y la comparación constante con cánones preconcebidos imponen un modelo estético homogéneo y excluyente. En este nuevo modelo:

• Los juicios de valor de "bueno" o "malo" no se aplican a los intérpretes. 
• Los criterios técnicos (escenografía, dirección, iluminación, diseño de vestuario) se atribuyen al equipo directivo y de producción, sin confundirlos jamás con la condición de los actores.
• La profesionalidad se define por el rigor de los métodos y los recursos empleados por la dirección, no por la condición física o cognitiva de los integrantes del elenco.

3. Redefine la estética escénica a través de la singularidad

Frente a la búsqueda histórica de simetría y uniformidad , el teatro inclusivo introduce una estética renovada y genuina:

• La verdad del cuerpo: El movimiento escénico se libera de la mera coreografía aprendida para convertirse en un testimonio vivo, vital y auténtico.
• La ruptura de la simetría: Desafía la armonía clásica sustituyéndola por una belleza asimétrica que estimula la mirada del espectador y amplía los límites del espacio escénico.
• El eco de la voz propia: La diversidad en las cadencias, ritmos y formas de expresión sonoriza la dramaturgia con matices inéditos.

4. Supone una alternativa a la frialdad del naturalismo mecánico

Frente a las tendencias que buscan una actuación plana de "parecer normal" o reproducciones superficiales de la realidad , el teatro inclusivo sitúa la veracidad de la emoción y la presencia irrepetible del intérprete en el centro de la creación. La escena recupera su dimensión como un espacio de revelación más que de simple imitación.

5. Reconfigura el rol de la dirección y la gestión del ego

El rol del director pasa de ser una figura jerárquica que impone cánones rígidos a convertirse en un agente de adaptabilidad radical y ética del cuidado. La dirección deconstruye su propio ego para moldear el marco creativo según las necesidades reales del intérprete, entendiendo que si una instrucción colisiona con la naturaleza profunda del actor, es la dirección la que debe adaptarse.

Mi estupidez enmarcada en un cuadro viejo, Manu Medina

La Tribu de Uno: Diálogo entre el niño de 9 años con el adulto de 50 años

El escenario está en penumbra. Dos figuras se recortan contra la nada: un niño que es pura expectativa y un hombre que es puro silencio.

El niño de 9: Mis ojos son cándidos, ¿sabes? Todavía están expuestos a la voluntad de cualquier postor que pase. Tengo hambre, pero no de comida. Me habita un deseo primario de caricias, de roces de piel, de un calor que me envuelva por completo. Necesito el aroma de la madre, la fragancia de los amigos, el rastro de mis hermanos. Necesito ser una fibra más en el tejido de una tribu.

El adulto de 50: (Con una sonrisa melancólica) Esos ojos los reconozco, pero han quedado atrás. Ahora la dualidad se disuelve. Ya no busco ser parte de una tribu para sobrevivir; hoy simplemente somos. Aquellos deseos que te quemaban con urgencia se han transformado en mí en un anhelo de sosiego. Me busco en el silencio, me acaricio el alma. A veces me pierdo, pero otras, por fin, me experimento entero.

El niño de 9:  (Abrazándose las rodillas) Pero es que yo quiero ser recogido por el viento. Busco que la lluvia me abrigue porque no poseo nada. Estoy suspendido en este vacío donde no vas a ningún lugar porque no vienes de ninguna parte. No sé si es miedo o desamparo, mi tiempo no tiene relojes; solo crezco con el ciclo de las flores. "Ayúdame, sostenme, dame calor", ruego... pero mi voz no tiene transporte en este vacío.

El adulto de 50: Te escucho, aunque entonces parecieran palabras sordas. He desmantelado la mentira de esa soledad. Ya no mendigo afecto ni discuto para que me quieran. He comprendido que ser diferente no es una distancia insalvable, sino la libertad absoluta de no ser igual a nadie. Me permito ser conducido por el instinto, aceptando incluso lo que antes llamaba "falsos errores".

El niño de 9:  (Interrumpiendo) ¡Es que no entiendes el látigo! El castigo no es que no me quieran, eso sería simple. El verdadero azote es la incertidumbre: el "o te acompaño o no te acompaño". Esa ausencia de presencia es lo que marca mis horas. Lo único que me salva de desaparecer por completo es que, a pesar de todo, siempre estoy jugando.

El adulto de 50: El juego... eso es lo único que nos une. Pero mi búsqueda ahora es paradójica: anhelo no ser "yo". Quiero vaciarme de los constructos sociales y de las ficciones ajenas para llenarme de mi. Aspiro a ser un yo cambiante, desconocido y libre, que habite en el "no pasa nada".

El niño de 9:  ¿Qué son esos constructos de los que hablas?

El adulto de 50: Son quimeras aprendidas, deducciones maliciosas. He aprendido a desconfiar de la arquitectura de mi mente. Esos pensamientos que crees que son tuyos, en realidad son voces prestadas. El actor, pequeño mío, solo encuentra su autenticidad cuando se atreve a deshabitar el personaje que el mundo le obligó a construir desde tu edad.

El niño de 9: (Mirándolo fijamente) Tienes canas.

El adulto de 50: Y tú tienes limpia la cara.

Ambos se miraron. Ya no había distancia física, solo el peso de cuatro décadas suspendidas en el aire. El niño de nueve años, con la curiosidad afilada, rompió el último velo de silencio para reconocerse en el hombre que, por fin, había dejado de huir.

Julio Vélez y el triunfo de la verdad escénica. Manu Medina

Cuando la interpretación roza el Olimpo: Julio Vélez y el triunfo de la verdad escénica

Hay trayectorias que parecen construirse a fuego lento, con la paciencia de los artesanos y la honestidad de los grandes creadores. Caminos donde cada gesto en las tablas, cada mirada en un set de rodaje y cada palabra entregada en televisión van esculpiendo, casi sin hacer ruido, a una figura imprescindible de nuestra cultura. Es el territorio de los elegidos. Es el lugar donde habita Julio Vélez, uno de los mejores actores del panorama español, un intérprete que roza esa elusiva excelencia que solo concede el talento atravesado por la madurez.

Y en estos días, ese pulso constante con el arte se ha visto coronado por el reconocimiento absoluto. Julio se ha acercado de pleno al Olimpo de los ganadores al alzarse con el Premio al Mejor Actor de Reparto en la cuarta edición de los Premis Costa Brava 2026, cuyo fallo se dio a conocer el pasado 13 de julio.

El galardón llega gracias a su deslumbrante trabajo en Quién llorará por mí, una película dirigida por Paco Izquierdo que ya ha dejado una huella imborrable en el circuito cinematográfico (y que también ha brillado con galardones a la mejor película y al actor revelación para Jaime Pérez García).

Más allá de la pantalla: el latido de una historia necesaria

Acercarse a Quién llorará por mí es adentrarse en un territorio emocional tan delicado como universal. La película parte de una premisa que desarma al espectador desde el primer segundo: el mayor miedo de una madre que tiene un hijo con discapacidad no es su propio presente, sino el futuro; la sombra persistente de la duda sobre qué será de él cuando ella ya no esté.

Pero el filme huye del artificio dramático fácil para convertirse en una conmovedora reflexión sobre las herencias morales, sobre la complejidad del amor incondicional y sobre la fraternidad. Es, en esencia, un retrato cinematográfico lleno de vida, de destellos de humor luminoso y de una profunda esperanza, sostenido al mismo tiempo por una lúcida radiografía social cargada de incertidumbre.

En este engranaje de sensibilidad y verdad, la interpretación de Julio Vélez actúa como un anclaje emocional. Su capacidad para habitar el personaje con naturalidad, dotándolo de matices que escapan al trazo grueso, demuestra por qué es un referente indiscutible de la escena española. No interpreta: transita. No actúa: vive. Y el galardón en los Premis Costa Brava no hace sino ratificar lo que el público y la profesión sabían desde hace tiempo: estamos ante un actor superlativo que sigue elevando el listón de nuestra cinematografía.

ACTU, en CUELLAR, con el Espectáculo "LO SIENTO" Manu Medina

La obra teatral "Lo siento", de la compañía ACTU, aborda la discapacidad y la discriminación desde una perspectiva poética y sensible. Esta producción formó parte de la XVI edición del festival Festeamus, presentándose en el Patio del Castillo de Cuéllar. 

Vendemos Sala Bruta para comprar otra sala accesible. Manu Medina.

Vendemos Sala Bruta para comprar otra sala más accesible.

La sala está totalmente reformada instalación eléctrica y extracción de aire, totalmente diáfano con 2 baños uno de ellos con ducha.

En la Calle Angel Guimerá, en las Palmas de Gran Canaria. al lado del Centro Socio sanitario El Pino (hospital Clínica del Pino).

Con dos cuartos de baño y uno de ellos con ducha, ventanas, paredes, etc. totalmente reformado y con materiales de primera calidad, preinstalación de cocina, parcialmente entarimado. zona de almacén.

FESTEAMUS 2026, Manu Medina

¡El teatro inclusivo llega a Cuéllar! "Lo siento" y un taller imperdible con Manu Medina

Estimados amigos y amantes del teatro: se viene un fin de semana inolvidable en un entorno verdaderamente mágico. Los próximos 3 y 4 de julio, la ciudad de Cuéllar se convertirá en el epicentro de las artes escénicas inclusivas, y queremos que formes parte de esta gran experiencia.

Estamos profundamente agradecidos con FESTEAMUS y FIARTES 2026 por invitarnos a ser parte de este festival tan especial. Será una oportunidad única para compartir, emocionar y poner en práctica el arte sin barreras.

Aquí tienes toda la información para que no te pierdas nada:

🎭 La Función: "Lo siento"

La Asociación Cultural Teatro Inclusivo (ACTU) se sube al escenario para presentar su espectáculo más sincero y conmovedor.

Fecha: Viernes, 3 de julio

Hora: 22:00 h

Lugar: Patio de Armas del Castillo de Cuéllar

¿Qué te espera?: Una puesta en escena poderosa en un escenario histórico y emblemático que hará que la noche sea mágica.

🧠 El Taller: Artes Escénicas desde la Inclusión

Al día siguiente de la función, pasamos de la contemplación a la acción. Si te interesa el teatro como herramienta de transformación y unión, este espacio es para ti.

Fecha: Sábado, 4 de julio

Hora: De 10:00 a 13:00 h

Lugar: Nave lateral de San Francisco

Impartido por: Manu Medina

Dinámica: Un taller eminentemente práctico donde abordaremos las artes escénicas desde un punto de vista inclusivo, rompiendo moldes y explorando nuevas formas de expresión.

Una cita con el arte y la diversidad

Viviremos un fin de semana completo en un lugar lleno de historia, donde el teatro inclusivo demuestra su fuerza y se vive en primera persona. ¡Te esperamos para compartir la magia de las tablas!

¿Te lo vas a perder? ¡Reserva las fechas y acompáñanos en Cuéllar!

Planeta Fest inclusión y accesibilidad en las Artes Escénicas. Manu Medina

El Auditorio de Tenerife acogerá el próximo 9 de junio una jornada profesional con charlas, encuentros y mesas de debate sobre accesibilidad, financiación y creación escénica inclusiva.

El encuentro servirá como antesala de la primera edición de Planeta Fest, el Festival Internacional de Artes Escénicas Inclusivas, que se celebrará del 26 al 28 de junio en San Cristóbal de La Laguna y Santa Cruz de Tenerife.

Planeta Fest, el Festival de Artes Escénicas Inclusivas impulsado por Satélite Teatro, celebrará el próximo 9 de junio una jornada profesional dedicada a la inclusión y la accesibilidad en las artes escénicas. El encuentro tendrá lugar en el espacio La Salita, en el Auditorio de Tenerife y reunirá a profesionales de la cultura, artistas, gestores culturales, programadores y entidades sociales en torno a los retos y oportunidades que plantea la construcción de una cultura más accesible y diversa.

La jornada constituye la antesala de la primera edición del festival, que se desarrollará del 26 al 28 de junio en San Cristóbal de La Laguna y Santa Cruz de Tenerife. Planeta Fest reunirá durante esos días propuestas de teatro, danza, circo contemporáneo, música, experiencias sensoriales, actividades participativas y espacios de encuentro profesional concebidos desde la inclusión y la accesibilidad.

La mayor parte de la programación se desarrollará al aire libre y con acceso gratuito convirtiendo el espacio público en un punto de encuentro abierto a toda la ciudadanía. Como excepción a esta vocación de calle, Planeta Fest llevará al Espacio la Granja de Santa Cruz de Tenerife De tú a tú, de la compañía catalana Col·lectiu MUR, una de las referencias actuales del circo inclusivo contemporáneo. La función, que constituye la principal propuesta de sala del festival, ya tiene sus entradas a la venta a través de la página web del Espacio.

“Planeta Fest nace con la voluntad de generar un espacio de encuentro donde la inclusión no sea un elemento añadido, sino una parte natural de la creación

NOTA DE PRENSA

  artística. Queremos demostrar que las artes escénicas pueden ser accesibles, diversas y excelentes desde el punto de vista artístico, generando experiencias compartidas entre artistas y públicos muy diferentes”, explica Brian Rodríguez Wood, director del festival.

“Esta jornada profesional representa el punto de partida de una conversación que queremos extender durante todo el festival y que tiene que ver con cómo construir una cultura más abierta, más participativa y verdaderamente accesible para todas las personas”, añade.

La programación de la jornada comenzará a las 18:00 horas con la charla Financiación de proyectos inclusivos, impartida por Santiago Arroyo Serrano, presidente de la Fundación Iberoamericana de las Industrias Culturales y Creativas (FIBICC) y director del Instituto de Gestión Cultural y Artística (IGECA). Durante la sesión se abordarán distintas estrategias de financiación para proyectos culturales con enfoque inclusivo, así como las principales líneas de apoyo y colaboración existentes en el ámbito público y privado.

A continuación, sobre las 19:00 horas, la compañía canaria EnbeDanza presentará PHI, una pieza de danza contemporánea inspirada en la sucesión de Fibonacci y la proporción aúrea que traslada el cuerpo a los patrones universales de crecimiento a través de una propuesta poética y sensorial.

La jornada concluirá con la mesa redonda Inclusión en las artes escénicas: la escena más viva, un espacio de intercambio y reflexión online y presencial que podrá seguirse en directo por streaming que reunirá a profesionales referentes de las artes escénicas vinculados a proyectos de referencia en el ámbito de las artes escénicas inclusivas. La sesión estará presidida por Manu Medina, creador y fundador del Teatro Brut, referente nacional en teatro inclusivo y contará con la participación de Alfredo del Rosario, director de EnbeDanza; Lirio Mosqueda, de Satélite Teatro; así como otros profesionales invitados del sector como Danza Mobile, Fundación Psico Ballet, Diversidarte o Capacitarte, entre otros.

Todas las actividades contarán con medidas de accesibilidad, entre ellas interpretación en Lengua de Signos Española y subtitulado simultáneo en pantalla. Además, la mesa redonda podrá seguirse en directo a través de streaming.

Un festival para una cultura sin barreras

Durante tres jornadas, Planeta Fest reunirá a compañías y artistas locales, nacionales e internacionales en una programación que combina teatro, danza, música, circo contemporáneo y experiencias inmersivas de la mano de nombres como Danza Mobile, referente nacional de danza inclusiva, la formación alemana de clown Besuch Brothers, Satélite Teatro o la banda canaria Agua del chorro, entre muchos otros.

Mas información sobre la programación y actividades de Planeta Fest en www.planetafest.com y en los perfiles oficiales del festival en Instagram (@planetafest_canarias) y Facebook (Planeta Fest).

Confesiones narcisistas de un director de teatro. Manu Medina

Siempre he sentido la necesidad irrefrenable de dotar de contenido teórico a la práctica escénica. Para mí, el teatro nunca ha sido un fin en sí mismo, sino una herramienta para escudriñar, para registrar el alma humana y comprender, pieza a pieza, los resortes que disparan la creación sobre las tablas. La curiosidad y una sed insaciable de conocimiento han sido, desde el primer día, el único motor de mis caminos escénicos.

En este trayecto, he visto de todo. He conocido intérpretes vacíos, figuras infladas con mucha imagen pública pero carentes de algo que ofrecer. En el extremo opuesto, he visitado almas donde el arte y la creación corren a raudales. Curiosamente, casi todas ellas habitaban cuerpos marcados por la discapacidad, vidas muchas veces atiborradas de insultos, de exclusión, de etiquetas que intentan silenciar su verdad.

Es precisamente de ese contraste, de esa observación cruda y honesta, de donde nace "Confesiones narcisistas de un director de teatro".

No es solo un libro; es el resultado de un ego, finalmente, deconstruido y consciente. Es el testimonio de un viaje que comenzó buscando respuestas fuera y terminó encontrándolas en la vulnerabilidad y la potencia de lo que llamamos "discapacidad".

Si hoy sigo vivo, si sigo creando y apostando por un teatro que sacude las estructuras, es gracias a ese viaje. A ese proceso de desnudar al director para dejar que el ser humano, con todas sus grietas y luces, tome el mando.

Bienvenidos a estas confesiones.

LA TRAVIATA en el hotel Santa Catalina, Manu Medina

NOCHE DE ÓPERA EN EL CORAZÓN DE LAS PALMAS

LA TRAVIATA

Ópera Boutique

Vive un encuentro íntimo con el amor, el drama y la belleza a través de una propuesta original y novedosa de disfrutar de la ópera.

Este viernes 29 Mayo, 2026

20:30h

Hotel Santa Catalina

Enmarcada bajo el proyecto "Ópera Boutique" de Classical Passion & More Producciones, esta original propuesta de "La Traviata", presenta una forma novedosa y especial de disfrutar de la ópera.

Se trata de una versión reducida y escenificada a través de las arias y duettos más conocidos protagonizados por los cuatro roles principales de la trama: Violetta Valéry, Alfredo Germont, Giorgio Germont y Flora Bervoix, acompañados por la melodía del piano.

En una producción de una hora y quince minutos de duración, se extraen las partes principales de la partitura de Verdi para dar vida al mito inspirado en el célebre "La dama de las camelias".

Inspirada en el glamour de los años cincuenta, se da especial protagonismo a cada entorno escogido para la representación, donde éste forma parte principal del atrezzo. De esta manera se sumerge al espectador en una experiencia diferente y única, uniendo la exquisitez de la música seleccionada con el enclave donde se desarrolla la escena.

"LO SIENTO" Un espectáculo de ACTU, por Manu Medina

Éxito rotundo en la sala Tarambana: El emotivo estreno de "LO SIENTO" conquista al público madrileño

El pasado domingo 24 de mayo a las 19:00h, la emblemática Sala Tarambana de Madrid se vistió de gala para recibir el esperado estreno de "LO SIENTO". La respuesta del público no pudo ser mejor: un lleno absoluto y una ovación cerrada. 

La odisea de Rico: Un reflejo de nuestra propia humanidad

En el centro del escenario habita Rico en forma de máscara, un títere entrañable cuya vida es un lienzo de inocencia hasta que se topa con el frío muro de la discriminación. En esta pieza teatral, la odisea interna de Rico no se narra solo con palabras, sino a través del antiguo poder de las máscaras griegas, que funcionan como espejos de una realidad universal: Rico es, en esencia, cada uno de los actores atrapados tras esas máscaras, y puede ser cualquiera de nosotros.

La obra sumerge al espectador en un viaje emocional coreografiado magistralmente por más de 15 artistas en escena.

El viaje de la Tragedia a la Comedia

El dinamismo de la obra se construye a través de una dualidad visual y corporal impactante:

• El dolor del rechazo: Cuando la discriminación aparece, la máscara de la Tragedia se apodera de la escena, arrastrando a Rico —y a los intérpretes que le dan vida— por un torbellino de ira, miedo paralizante y una tristeza profunda. Es un mundo donde los cuerpos hablan y las voces bajo la máscara revelan las verdades más crudas del corazón humano a través de palabras que, aunque parezcan sin sentido, explican la obra entera.

• La catarsis de la primavera: La narrativa da un giro poético con el cambio de estación. A través de la ventana, el vuelo de unos pájaros actúa como el catalizador de una transformación profunda: el peso del dolor cede para revelar la máscara de la Comedia y el asombro. Al final, la identidad de Rico se multiplica en cada rostro sobre el escenario, demostrando que la alegría es una fuerza colectiva y un acto de resistencia.

Un faro de inteligencia emocional y diversidad

"LO SIENTO" es más que una obra; es una guía de inteligencia emocional que utiliza la música y la poesía corporal para celebrar la diversidad. Este montaje familiar nos recuerda que, más allá de cualquier etiqueta, la aceptación es la llave que libera al ser humano de su propia máscara, iluminando el alma y expandiendo nuestra comprensión de la riqueza que habita en todos nosotros.

Tras este gran éxito de afluencia y crítica en su estreno, el espectáculo se consolida como una de las propuestas más originales, conmovedoras y necesarias de la temporada. ¡Imprescindible no perderle la pista!

El llavero, respetable público. Manu Medina

Hay momentos en los que uno se detiene a observar el panorama cultural y descubre que el teatro, lejos de estar encerrado entre cuatro paredes de terciopelo rojo, es una fuerza indomable. Se escapa por las rendijas de lo cotidiano, se filtra en las calles y respira en cada rincón donde alguien decide contar una historia.

Esa es, precisamente, la magia de la Academia de las Artes Escénicas: su capacidad para abrazar una diversidad que no entiende de límites. Siempre he sostenido la firme creencia de que existe más teatro fuera de los escenarios convencionales del que solemos admitir. Porque las artes escénicas no son —ni han sido nunca— un privilegio exclusivo para el deleite de unos pocos; son una actividad inherente a nuestra especie, un pulso vital que late en todos los estratos de la sociedad.

En este ecosistema, la labor de visibilización que realizas, Emilio, se vuelve imprescindible. Existe una necesidad casi biológica en el ser humano de extrapolar la realidad, de narrar el día a día de la humanidad transformándolo en algo bello, pero también en algo que denuncie y anuncie las verdades de nuestra raza. Debemos potenciar estas actividades, porque son el espejo donde nos reconocemos.

Es aquí donde entra en juego ese regalo llamado "El Llavero". Más que un programa de radio cultural dramatizado, es una caja de herramientas para el espíritu. Lográis algo complejo y necesario: ofrecer llaves culturales a través de la sátira y el ingenio.

Vuestro recorrido es inmenso, y en cada entrega lográis regar con humor disciplinas tan variadas como:

• Radioteatro y Literatura: Devolviéndole la voz a las letras.
• Cine y Series: Analizando el presente audiovisual.
• Patrimonio y Arquitectura: Recordándonos los cimientos de nuestra historia.
• Gastronomía y Viajes: Celebrando el arte de vivir.

Todo esto, sumado a entrevistas profundas y una visión crítica, conforma una propuesta que cumple a la perfección con la misión de democratizar la cultura. Gracias por recordarnos que el arte está vivo, que nos pertenece a todos y por entregarnos, cada día, una nueva llave para entender el mundo.

Estreno de "Lo siento", en la sala TARAMBANA, Manu Medina

domingo   24 de mayo19:00h SALA Tarambana

En el centro del escenario habita Rico, un títere entrañable cuya vida es un lienzo de inocencia hasta que se topa con el frío muro de la discriminación. En esta pieza teatral, la odisea interna de Rico no se narra solo con palabras, sino a través del antiguo poder de las máscaras griegas, que funcionan como espejos de una realidad universal: Rico es, en esencia, cada uno de los actores atrapados tras esas máscaras, y Rico puede ser cualquiera de nosotros.

La obra nos sumerge en un viaje emocional coreografiado por más de 15 artistas. Cuando el rechazo aparece, la máscara de la Tragedia se apodera de la escena, arrastrando a Rico —y a los intérpretes que le dan vida— por un torbellino de ira, miedo paralizante y una tristeza profunda. Es un mundo donde los cuerpos hablan y las voces de quienes están bajo la máscara revelan las verdades más crudas del corazón humano a través de palabras que, aunque parezcan sin sentido, explican la obra entera. Sin embargo, la narrativa da un giro poético con la llegada de la primavera. A través de la ventana, el vuelo de unos pájaros actúa como el catalizador de un cambio profundo: el peso de la máscara del dolor cede para revelar la de la Comedia y el asombro. Al final, descubrimos que la identidad de Rico se multiplica en cada rostro sobre el escenario, demostrando que la alegría es una fuerza colectiva y un acto de resistencia.

"Lo Sentimos" es más que una obra; es una guía de inteligencia emocional que utiliza la música y la poesía corporal para celebrar la diversidad. Un montaje familiar que nos recuerda que, más allá de cualquier etiqueta, la aceptación es la llave que libera al ser humano de su propia máscara, iluminando el alma y expandiendo nuestra comprensión de la riqueza que habita en todos.

El enigma de "Mono" Manu Medina

El enigma de "Mono"

En el proceso de creación escénica existe un umbral donde la técnica desaparece para dar paso a la unidad espiritual de la pieza. El espectáculo "Mono", la más reciente producción de la compañía Aspaviento Teatro de Ciudad Real y bajo mi dirección, se sitúa precisamente en ese punto de confluencia. Su propuesta no se entiende como una simple suma de partes, sino como un ecosistema de narrativas entrelazadas que respiran al mismo ritmo bajo el concepto de la sinestesia teatral: un estado donde cada lenguaje —luz, cuerpo o sonido— deja de ser un accesorio para convertirse en un narrador.

La polifonía de las dramaturgias

Para que un espectáculo alcance su máxima potencia, es imperativo que las distintas capas de sentido jueguen en el mismo tablero. En "Mono", esta cohesión se articula a través de pilares fundamentales que van desde lo sensorial hasta lo estructural:

• Dramaturgia o relato corporal: El cuerpo del intérprete no solo ocupa el espacio; lo escribe. La narrativa física se convierte en el motor primario, traduciendo en movimiento aquello que las palabras no alcanzan a nombrar.

• Dramaturgia o relato del espacio sonoro: El sonido deja de ser un acompañamiento para transformarse en atmósfera y personaje. Es un relato invisible que guía la emoción y dicta el pulso del tiempo escénico.

• Dramaturgia o relato escenográfico: El espacio habla. La disposición de los objetos, los volúmenes y la arquitectura de la luz conforman una geografía que condiciona y potencia el conflicto dramático.

• Dramaturgia o relato textual: La palabra actúa como el tejido conector y el mapa conceptual que otorga dirección a los impulsos sensoriales de las demás áreas.

El Engranaje de la Creación

Esta arquitectura creativa no se sostiene sola; requiere de una base logística y artística impecable. La solidez de "Mono" nace desde la gestión de las necesidades reales de producción y se moldea mediante una ayudantía de dirección precisa y una dirección de espectáculo que sabe amalgamar cada visión. Todo ello descansa sobre un casting inicial meticuloso, donde la elección de los intérpretes se ha ajustado con total fidelidad a la esencia de los personajes.

El éxito de la sinergia profesional

La verdadera magia de esta pieza reside en que todas estas dimensiones confluyen en una misma estética y un solo objetivo. No hay competencia entre lenguajes, sino un diálogo constante. Las distintas narrativas y argumentos juegan en el mismo patio de recreo, alimentándose mutuamente para construir una experiencia inmersiva.

Este equilibrio es posible gracias a un valor humano fundamental: el respeto y la responsabilidad entre los creadores. Los profesionales de cada área han sabido focalizar su talento en favor de la obra, subordinando el ego individual a la necesidad colectiva. Cuando el diseño sonoro comprende el esfuerzo del cuerpo, cuando la luz abraza el texto y cuando la dirección unifica estos pulsos, el resultado es una obra viva.

Por todo ello, la experiencia que propone Aspaviento Teatro con "Mono" no es solo un ejercicio de rigor técnico, sino una pieza destinada a resonar con fuerza en el público. 

Me atrevo a afirmar, sin titubeos, que estamos ante un éxito rotundo.

Manu Medina